화음이란 무엇인가?

그래서, 우리의 주목의 중심 - 뮤지컬 코드. 화음은 무엇입니까? 화음의 주요 유형은 무엇입니까? 오늘날 우리가 논의해야 할 이슈들과 다른 이슈들.

Accord는 3 개 또는 4 개 이상의 소리의 동시성에서 조화로운 조화입니다. 요점을 얻길 바랍니다. 화음에 적어도 세 개의 소리가 있어야합니다. 예를 들어 두 개이면 코드가 아니라 간격이되기 때문입니다. 인터벌에서 "인터벌을 만나십시오"라는 기사를 읽을 수 있습니다 - 우리는 여전히 그것들을 필요로합니다.

그래서 화음이 무엇인지에 대한 질문에 대답하면서, 나는 화음의 종류가 다음과 같이 달려 있다는 것을 신중히 강조합니다.

그 안에있는 소리의 수 (적어도 세 개);
이미 화음 안에있는이 소리들을 형성하는 간격들로부터.

음악의 가장 일반적인 코드가 3 번과 4 번 소리이고 코드의 사운드가 3 분의 1에 해당되는 경우를 고려하면 두 가지 주요 유형의 음악 코드를 구별 할 수 있습니다. 트라이어드 및 셉타 코드.

화음의 주요 유형 - triads

트라이어드는 세 개의 소리로 구성되어 있기 때문에 그렇게 불립니다. 트라이어드는 피아노를 연주하기 쉽습니다. 흰색 건반을 누른 다음 첫 번째 건반의 오른쪽 또는 왼쪽 건반을 통해 하나 이상의 사운드를 추가하고 동일한 방식으로 다른 음색, 세 번째 음향을 추가하십시오. 사소한 일을해야합니다.

그건 그렇고, 모든 메이저 및 마이너 트라이어드는 "피아노에 코드 연주하기"및 "피아노에 간단한 코드"라는 기사의 피아노 건반에 표시됩니다. 관심이 있다면보십시오.

삼중주는 4 가지 유형: 큰 (또는 주요), 작은 (또는 작은), 증가 및 감소. 이것은 정확하게 음악 코드의 간격 구성에 대한 질문입니다.

트라이어드의 사운드는 세 번째 사운드에 이미 위치한다고합니다. 우리가 알고 있듯이 테르 기스는 크고 작습니다. 그리고이 두 번째 세 번째 라인의 다양한 조합 중에서 네 가지 종류의 트라이어드가 발생합니다.

1) 주요한바닥에있을 때, 즉 3 분의 1 아래, 그리고 작은 꼭대기에있을 때;

2) 마이너 (마이너)그 반대로, 기저부가 작은 제 3면이고, 맨 위가 큰면이다.

3) 증가 된 트라이어드 아래쪽과 위쪽 모두가 크다면 밝혀집니다.

4) 감소 된 트라이어드 -이 두 가지 terts 작은 것입니다.

화음 형식 - Septa 화음

Septa 코드는 Triads에서와 같이 세 번째 사운드에있는 네 개의 사운드로 구성됩니다. Septa 코드는이 코드의 극한 소리 사이에 셉티 마 간격이 있기 때문에 이와 같이 호출됩니다. 이 격막은 크거나 작거나 줄어들 수 있습니다. 셉틱의 이름은 일곱 번째 화음의 이름으로 들어갑니다. 그들은 또한 크고 작으며 줄어 듭니다.

셉티마 외에도 4 개의 트라이어드 중 하나는 전적으로 7 번째 코드의 일부입니다. 삼중 체는 일곱 번째 화음의 기초가됩니다. 그리고 트라이어드의 종류는 새로운 화음의 이름에도 반영됩니다.

따라서 7 번째 코드의 이름은 두 가지 요소로 구성됩니다.

1) 화음의 극한 음향을 구성하는 셉티 마의 종류.

2) 트라이어드 유형, 이는 제 7 화음 안에 있습니다.

예를 들어, 셉틱이 크고 내부의 트라이어드가 작 으면, 일곱 번째 코드는 큰 마이너라고 부릅니다. 또는 또 다른 예를 들면, 작은 셉티 마, 트라이어드 감소 - 7 번째 줄이 작아짐.

음악 연습에서는 7 가지 다른 7 가지 코드 만 사용됩니다. 이것은 :

1) 빅 메이저 - 큰 septim과 주요 트라이어드

2) 큰 미성년자 - 큰 septim과 사소한 트라이어드

3) 중소 소령 - 작은 septim과 주요 트라이어드

4) 소소한 - 작은 정탐과 사소한 3 화

5) 크게 확대 - 큰 septim과 증가 triad

6) 작은 감소 - 작은 septim 및 감소 triad

7) 축소 - 감소 된 삼투압과 감소 된 삼중 체

1/4, 5 등 코드 형식

우리는 음악 코드의 두 가지 주요 유형이 트라이어드와 일곱 번째 코드라고했습니다. 그렇습니다. 실제로, 그것들은 기본 적이지만, 이것이 다른 것들이 없다는 것을 의미하지는 않습니다. 어떤 다른 코드가 있습니까?

첫째, 세 번째 코드에 세 번째 코드를 더 추가하면 새로운 코드 형식이 생깁니다. nonaccord (터미널에 5 소리), undecymacord (터미널에 6 소리) 등.

두 번째로, 화음의 소리는 세 번째 소리로 정확하게 만들어 질 필요가 없습니다. 예를 들어, 20 세기와 21 세기의 음악에서 종종 만날 수 있습니다. 쿼트 (Quart), 다섯 번째 (Quint) 및 심지어 두 번째 코드. 그런데 후자는 매우 시적 인 이름을 가지고 있습니다. "두 번째 클러스터" (라고도 클러스터).

예를 들어, 나는 프랑스 작곡가 모리스 라벨 (Maurice Ravel)의 "밤 가스파르 (Night Gaspard)"주기에서 피아노시 "행멘 (The Hangman)"에 대해 알게된다. 연주의 맨 처음에는 반복되는 "벨"옥타브에서 배경이 만들어지며이 배경의 어두운 퀸 코드가 들어옵니다.

완전성을 위해, 피아니스트 세르게이 쿠즈 네 소프 (Sergei Kuznetsov)가 수행 한이 작품을 들어보십시오. 나는 그 연극이 매우 어렵다고 말해야하지만, 그것은 많은 사람들에게 깊은 인상을줍니다. 나는 또한 서사시로 Ravel이 Aloysius Bertrand시를 피아노 시인 "Hangman"이라고 선전했는데, 인터넷에서 그것을 발견하고 읽을 수 있습니다.