우리는 모듈화의 주제로 돌아가며,이 기사에서 첫 번째 친밀감의 열쇠에서 모듈레이션을하는 법을 배웁니다. 우리에게 이미 알려진시기에 포함될 변조의 음악적 예를 살펴볼 것입니다. 나는이 기간에 음악 학교와 음악원에서 조화로운 교훈을 얻었 음을 상기시킵니다. 예를 들어, 여기 또는 여기와 같은 이전 기사에서 원래 형식으로 익숙해 질 수 있습니다.
예를 들어, 우리는 메이저로부터의 모든 변조를 고려하고 고려해야한다 (다음 기사에서 설명한다). 알려진 바와 같이, 각 키는 첫 번째 학위에서 그녀와 관련된 6 개의 다른 키와 연결되어 있습니다. 이러한 주요 키 들어 다음과 같습니다 :
1) 병렬 색조;
2) 지배적 인 음색;
3) 지배적 인 계조와 평행 한 계조.
4) subdominant tonality;
5) 하위 종속 병렬의 음조.
6) 고조파의 하위 음색.
총 6 개의 음조 : 2 개의 메이저 (S, D) 및 4 개의 마이너 (평행, 평행 S 및 D, 고조파 S).
이러한 모든 음조에 대한 변조는 공통 화음을 통해 하나의 일반 원칙에 따라 이루어질 수 있습니다. 그러한 공통적 인 화음으로, 우리는 원래의 음조의 강장제를 사용하게 될 것인데, 우리는 다른 음조의 코드에 동등하게 적용 할 것이며, 그렇다면 변조 된 코드를 도입 할 것이고, 그 후에는 새로운 음조의 종지가 보통 따라옵니다.
이제 예제를 살펴 보겠습니다.
지배적 인 색조로의 변조
시작하려면 지배적 인 음색의 변조를 고려하십시오. 어떻게 색조를 결정합니까? 초등 - 우리는 원래의 음조의 음계를 구성하는 사운드에서 다섯 번째 단계로 트라이어드를 간단하게 만듭니다. 예를 들어, A 전공 관련된 주요 음조는 전자 전공 (이것은 우리가 소리에서 얻는 삼중 체다. mi, g-sharp 및 si). 나는 당신에게 변조의 음악적인 예를 보여줄 것이다. G 메이저 전공:
다음은 두 문장 (각각 4 마디)의 간단한 변조 재구성 기간입니다 : 첫 번째 것은 지배적 인 초기 톤으로 끝나고, 두 번째는 주제 반복으로 시작한 다음 변조합니다.
조절은 다음과 같이 일어납니다 : 강장제의 6 번째 순환에서 C 메이저 하위 지배와 같음 G 장조, 그리고 이미 7 번째 바에서, cadan quartesexthkord (K64)가 소개됩니다. 명확하게하기 위해 기능 행에서 동일시하는 순간은 직사각형 형태로 표시됩니다. 새로운 음조의 종지부를 초래하는 변조 코드로서 여기에 더 낮은 3 분의 1을 사용하는 이중 지배적 인 소개 제 7 화음 (DDVII7)이 사용됩니다.
지배적 인 병렬 톤으로의 변조
지배적 인 것과 평행 한 제 3 단계의 계조에서 변조를 갖는 것은 그리 쉽지 않았습니다. 토닉 C 메이저우리는 항상 공통 화음으로 간주 할 것입니다. 미성년자 여섯 번째 단계 트라이어드입니다.
물론 여섯 번째 단계 이후에 즉시 변조 코드를 취할 수있었습니다. 그러나 음조 변화 (특히 모달 분위기)의 명확성을 위해 입문용 tercquartcord를 사용하여 subdominant sexthord (s6)에 먼저 편차를두기로 결정했습니다. (sexthcord 저음이 두 배가되면 두 배가 엄격한 조화 규칙을 충족 시키면 놀라지 않아야합니다.) 이후 변조가 그것의 논리적 인 결론은 아주 간단한 수단입니다.
하위 음조에 대한 변조
이제 subdominant의 변조에 대해 살펴 보겠습니다. 들어 C 메이저 이것은 F 장조와 우리의 공통적 인 화음 (원래 음조의 강장제) F 장조 지배적 인 것처럼 보일 것입니다.
(우리는 테너에서 두 배로 바꾼다.) D7 코드를 쉽게 얻을 수있다. D7 코드는 새로운 강장제에서 라인 석을 허용하지 않지만 타원형으로 6도 트라이어드를 대체한다. 그녀의 정서적 톤에서). 우리는 화음 II65와 DD65를 증가 된 prima와 더 낮은 5th로 변조함으로써 종지부를 만듭니다.
고조파 subdominant에 대한 변조
같은 방식으로, 하모닉 서브 존타의 톤에서 모듈레이션을 재생할 수 있습니다. 고조파 전공은 여섯 번째 단계가 낮으므로이 부분의 삼중 항성은 작을 것입니다 (C 장조의 F 단조). 따라서 D7 코드 이후에 우리는 낮은 여섯 번째 단계 ( 평평한).
하위 지배 병렬 톤에 대한 변조
두 번째 단계의 색조로 이동하려면 토닉 C 메이저, 원래의 음조로, 우리는 트라이어드 자연의 7 단계 사소한 사람우리가 갈 필요가있는.
알려진 바와 같이, 일곱 번째 단계 화음 (자연 부전공에서는 중대하다)은 조화를 위해, 특히 상자 앞의 구성에서 거의 사용되지 않습니다. 그것은 보통의 부수적 인 화음을 우회하여이 종지에 직접적으로 가져올 수 없습니다 (분명히는 아니지만 VII-stage 3 화음은 지배적 인 역할을 수행하므로 종속 화음보다 선행 할 수 없습니다). 따라서 명확성을 위해 K64를 준비하기 전에 새로운 색조가 사소한 색상으로 나타납니다. 사소한 사람나는 소개 제 7 화음의 도움으로 새로운 토닉에 편차를 만들었습니다 (따라서 토닉 3 화음의 두 번째 3 화음 사소한 사람).
병렬 마이너로 변조
이 글에서 논의 할 마지막 변조는 병렬 변조의 변조입니다. 여기 토닉이야. C 메이저 그것은 세 번째 단계와 동일하며, 그 다음에 하위 영역으로의 편차가 뒤 따른다. 그리고 간단히 말하자면, 개발은 병렬 키가된다.
결론
그래서 우리는 6 개의 모듈레이션을 메이저의 관련 키로 알고 그들의 음악 예제를 분석했습니다. 다음 기사에서 유사하게, 그리고 어쩌면 다르게, 미성년자로부터의 변조의 예가 나타날 것입니다. 이 기사 및 앞으로 게시 될 기타 유용한 자료를 건너 뛰고 싶지 않은 경우 뉴스 레터 사이트의 구독 상자에 전자 메일을 남겨두면 새 메일이 사용자가 지정한 메일로 개인적으로 전송됩니다.
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