조화로운 문제 해결을위한 통과 및 보조 회전

많은 사람들이 조화로 문제를 해결하는 데 어려움을 겪습니다. 그 이유는 주제에 대한 이론적 지식이 부족한 것이 아니라 약간의 혼란이 있습니다. 많은 화음이 완성되었지만 조화를 위해 선택해야 할 것이 문제입니다 ... 부분적으로이 문제는 제 기사에서 해결할 것입니다. 가장 유명하고 자주 사용되는 통과 및 보조 회전을 모두 수집하려고했습니다.

나는 모든 예들이 온음주의를 언급한다고 말해야한다. 이것은 "나폴리의 조화"와 두 배의 지배를 가진 혁명이 없다는 것을 의미하며, 우리는 그것들을 개별적으로 다룰 것입니다.

다루는 화음의 범위는 항소가있는 주요 트라이어드, 두 번째 및 세 번째 악곡, 화음이있는 일곱 번째 악보가 지배적 인 두 번째 단계 및 소개입니다. 화음이 만들어지는 단계를 기억하지 못하는 경우 치트 시트를 사용하십시오. 여기서 직접 서명하십시오.

회전율은 어떻게됩니까?

합격 매출액 - 다른 기능의 지나친 코드가 코드와 그의 호출 중 하나 사이에 배치되는 고조파 시퀀스입니다 (예 : 트라이어드와 6 번째 코드 사이). 그러나 이는 단지 추천 일 뿐이며 결코 규칙이 아닙니다. 사실이 시퀀스의 극단적 인 코드는 완전히 다른 기능에 속할 수 있습니다 (이러한 예제가 표시됩니다).

다른 조건, 즉 멜로디에서 반주 (가장 자주) 또는 평행 이동에 해당 할 수있는 저음의 들어오는 상향 또는 하향 이동이 충족되는 것이 훨씬 더 중요합니다.

일반적으로, 순환을 통과 할 때 가장 중요한 것은 수신 된 저음 이동 + 가능한 경우 상위 음색이 저음 진행을 반영해야한다는 것입니다 (예 : 저음 이동이 오름차순 인 경우 멜로디는 동일한 소리를 따라 이동하지만 내림차순이어야 함) + 지나친 화음이 동일한 기능의 화음을 연결할 수있는 기회 (즉, 동일한 화음의 반전).

또 다른 매우 중요한 조건은 통과하는 줄이 항상 약한 시간 (약한 박자)으로 잡힌다는 것입니다.

멜로디를 조화시킬 때, 통과하는 트래픽은 수신 된 3 차 멜로디의 위 또는 아래로 단지이 행동의 리드미컬 한 조건을 준수하면서 인식됩니다. 작업에서 회전율을 전환 할 가능성을 발견하면 잠시 동안 만 기쁜 마음으로베이스를 작성하고 해당 기능을 기록하는 것을 잊지 않도록 할 수 있습니다.

가장 일반적인 전달력

토닉 트라이어드와 그의 세크 스타 코드 사이의 회전율 전달

여기서 지배적 인 quartekstektakord (D64)는 지나가는 줄로 작용합니다. 이 턴은 넓고 밀접한 배열로 보여진다. 투표의 규범은 다음과 같습니다. 위쪽 음성과 저음이 서로 반대 방향으로 이동합니다. D64는베이스를 두 배로 늘립니다. 연결 유형은 고조파입니다 (알토에서는 일반적인 소리는 소금 임).

다른 패스 코드는 토닉과 그 섹스 팩 코드 사이에 배치 할 수도 있습니다 (예 : 지배적 인 tertskvartakkord (D43) 또는 7 단계 섹 스탁 코드 (VII6)).

투표의 특징에주의를 기울이십시오 : D43에 순환에서 T6에있는 세 번째를 두배로하는 것을 피하기 위하여는, 결과적으로,이어야하는 때, 결과적으로, 우리는 한 쌍의 평행 한 퀸트가있는 위 목소리에서 D43 셉틴을 5 번째 단계로 가져 가야했습니다.mind5 - si-fa와 h5 - do-salt),이 회전율의 조화의 규칙에 따라, 그들의 사용은 허용된다; 지나가는 일곱 번째 여섯 번째 단편 (VII6)의 두 번째 예에서 세 번째는 두 배가되며,이 경우도 기억되어야한다.

Quartekstekkord는 subdominant와 그녀의 sekstakkord 사이에서 지나가 다.

이것은 우리가 검토 한 첫 번째 사례와 비슷한 사례라고 할 수 있습니다. 동일한 투표 규칙.

두 번째 단계 트라이어드와 그의 섹터 코드 사이의 회전율 전달

이 회전율은 사소한 트라이어드에서는 두 번째 단계가 사소한 것이므로 메이저에서만 사용됩니다. 2 단계 트라이어드는 일반적으로 드물게 도입되는 하모니의 범주에 속하며, 2 단계 세크 스타 코드 (II6)가 훨씬 더 자주 사용되지만 통과 순환에서는 외관이 매우 즐겁습니다.

여기서 하나는 두 번째 단계 (II6에서)의 sekstakkord뿐만 아니라 통과 강장제 sektakkorda (T6)에서 세 번째를 두 번해야한다는 사실에 대한 스냅 사진을 그려야합니다! 또한, 특히 넓은 장소에서, 평행 한 5면의 조화를 조심스럽게 점검 할 필요가 있습니다 (절대적으로 쓸모가 없습니다).

3-4 클럭은 서브 존 티널 (S6)과 제 2 스테이지 (II6)를 패스하는 T64 sekstakkordy와 연결하는 기능을 보여줍니다. 중간 목소리의 목소리 과학에주의를 기울이십시오 : 첫 번째 경우, 테너의 점프는 평행 한 5 분의 1의 출현을 피할 필요가 있기 때문에 발생합니다. 두 번째 경우, II6에서는 세 번째 대신에 다섯 번째가 두 배가되었습니다 (같은 이유로).

두 번째 단계의 일곱 번째 화음으로 넘김

이 7th 코드의 호소 사이를 실제로 지나가는 것 외에도, "지배적 인 하모니 (dominant and dominant harmonies)"를 사용하여 "혼합 된"여러 가지 변형이 가능합니다. 제 7 화음과 제 5 화답 -6 화음 (II7과 II65) 사이의 6 학년 ~ 6 학년 6 학년 (VI64)의 마지막 예에주의를 기울일 것을 권합니다.

코드들 사이의 전달 속도 입문 제 7 화음

다른 화음의 참여로 차례를 넘기는 많은 변형이 있습니다. 토닉 하모니가 지나가는 코드가되면, 소개하는 일곱 번째 코드의 정확한 해상도에주의를 기울여야합니다 (세 번째 코드의 두 배가 필요합니다). 인트로 코드의 일부인 트리톤의 잘못된 해상도는 평행 한 다섯 개의 코드를 나타낼 수 있습니다.

Subdominant 함수 (s64, VI6)의 지나친 하모니는 입 찰성 중격의 코드 사이에 놓일 수 있습니다. supersky 버전은 일반적인 코드를 통과 코드로 사용하여 얻습니다.

보조 매출액이란 무엇입니까?

보조 회전율 보조 코드가 두 개의 동일한 코드 (실제로는 코드와 반복)를 연결한다는 점과 다릅니다. 보조 코드와 통과 코드는 비트의 약한 시간에 입력됩니다.

보조 고조파 회전은 지속적인 저음에서 종종 발생합니다 (그러나 다시는 반드시 그렇지는 않음). 따라서 저음을 조화시키는 데 사용되는 분명한 편의성 (코드의 단순한 움직임과 함께 리드미컬 한 분쇄의 또 다른 방식).

보조 회전은 매우 간단하고 매우 간단합니다. 이것은 물론 강장제 사이의 S64입니다 (유사하게, 강장제 사이의 강장제 quarteksektakord). 그리고 또 하나의 공통점은 II2입니다. 전체 구조를 복원하기 위해 불완전한 트라이어드에서 D7을 해결 한 후에 사용하는 것이 편리합니다.