피아노 화음 배우기 및 연주하기
음악 이론은 거대한 다양한 개념을 포함합니다. 이론적 인 것뿐만 아니라 실제적인 기초를 구성하는 기본적인 음악 용어가 있습니다. 이런 종류의 음악 구성을 신속하게 찾아서 구축 할 수있는 "화음"이라는 용어를 이해하면 음악에 대해 빠르고 자신있게 연구 할 수 있습니다. 이 기사는 피아노를 연주하면서 화음을 구별하고 작성하는 방법을 배우는 데 도움이됩니다. 그 안에는 화음의 종류, 화음, 음조에 대한 화음 표 및 더 나은 정보 동화를위한 시각 자료가 포함 된 이론을 찾을 수 있습니다.
코드 란 무엇이며 어떤 종류의 코드가 존재합니까?
코드는 서로 다른 피치의 3 개 이상의 소리가 동시에 나는 소리입니다. 사실 17 세기부터 시작된 음악 작품은 화음 짜임새 없이는 할 수 없습니다.
이 때 소리의 수를 구별합니다.
- 삼중충
- 셉타 코드
- 비 수정
각 종마다 다른 디자인이 있습니다.
삼중충
3 화음은 3 분의 1을 따라 위치한 세 개의 소리로 구성됩니다. 크고 작은 세 번째 조합에 따라 4 가지 유형의 트라이어드가 있습니다.
이름 | 구조 | 음악 샘플 | 감소 |
전공 | b3 + m3 | B53 | |
사소한 | m3 + b3 | 남53 | |
확대 | b3 + b3 | 자외선53 | |
축소 | m3 + m3 | 마음53 |
화음의 각 사운드 (이 경우 트라이어드)에는 고유 한 이름이 있습니다.
- 하단 - 프리마
- 중간 세 번째
- 상위 5 위
셉타 코드 간격은 세 번째 소리 인 4 개의 소리를 포함합니다.
이름 | 구조 | 음악 샘플 | 감소 | 기억하는 법 |
크게 확대 | b3 + b3 + m3 | Bouv7 | 자외선53+ m3 | |
빅 메이저 | b3 + m3 + b3 | BB7 | B53 + b3 | |
큰 미성년자 | m3 + b3 + b3 | BM7 | 남53+ b3 | |
중소 소령 | b3 + m3 + m3 | mb7 | B53+ m3 | |
소소한 | m3 + b3 + m3 | mm7 | 남53+ m3 | |
축소 | m3 + m3 + b3 | 마음7 | 마음53+ b3 | |
2 배 줄임 | m3 + m3 + m3 | 둘째7 | 마음53+ m3 |
이름이 복합적이라는 것을 기억하는 것이 중요합니다. 첫 번째 형용사는 어느 정탐이 기초에서 크거나 작고 어떤 것이 세 번째로 완료되어야 하는지를 가리키고 두 번째 형용사는 기초에서 삼봉이 무엇인지를 나타냅니다. 또한 트라이어드와 마찬가지로 각 사운드에는 고유 한 이름이 있으며 처음 세 개는 트라이어드의 이름과 완전히 일치하고 마지막 사운드는 셉틱이라고합니다.
비 수정 5 소리의 디자인에있다. 이 경우 이전 이름에 nona가 추가됩니다. 음악 연습에서는 5 음색이없는 비협조음이 가장 자주 사용됩니다.
순환 트라이어드
삼자 기준은 다른 순서로 코드 음을 사용하는 것입니다. 코드의 아래쪽 음표가 맨 위로 이동하면 순환이 형성됩니다. 따라서 "to"라는 음표에서 메이저 3 화음을 얻으면 화음을 얻습니다 : 할, 미, 소금. 화음의 맨 아래쪽 음표는 이전보다 더 높은 옥타브로 전송되고 첫 번째 호소합니다. 그래서 모든 코드 노트가 사용되었지만 시퀀스가 변경되었습니다 : mi, salt, do. 이제 하단 음표가 "mi"가됩니다. 그것을 옥타브 위로 옮깁니다. 그것은 화음을냅니다 : 소금, 할, 미 - 이것은 두번째 호소입니다. 우리가 "소금"인 하단 음을 다시 전송하면, 우리는 원래의 화음, 즉 3 화음으로 돌아갈 것입니다 : 할, 미, 소금.
트라이어드에는 각각 2 개의 히트 곡이 있으며, 각각 자신의 이름이 있습니다.
- 세크 스타 코르 드 - 이것은 트라이어드의 첫 번째 치료이며,이 화음의 기초가 여섯 번째의 간격이기 때문에 이름은 디자인과 밀접한 관련이 있습니다. 낮은 소리는 세 번째이며, 위쪽은 prima입니다. 코드 줄이기에는 다음과 같은 형식이 있습니다 : T6, 처음에는 - 이것은 강장제 3 화음입니다. 마찬가지로 subdominates 및 dominants - S6 및 D6.
- Quartesektakkord - 이것은 두 번째 레퍼런스 트라이어드이며, 이름은 디자인에서 비롯된 것입니다. 여섯 번째는 쿼트입니다. 아래쪽 코드 사운드는 다섯 번째 사운드이고 위쪽 세 번째 사운드입니다. 약어는 다음 형식을가집니다. T64, 트라이어드가 원래 색조의 첫 번째 단계에서 만들어진 경우.
표는 코드의 구조를 나타내며 괄호 안에 약어가 쓰여 있습니다.
삼중충 | 세크 스타 코르 드 | Quartesektakkord | |
전공 | b3 + m3 (B53) | m3 + h4 (B6) | P4 + B3 (B64) |
사소한 | m3 + b3 (M53) | b3 + h4 (M6) | P4 + M3 (M64) |
확대 | b3 + b3 (Vv53) | b3 + dm.4 (Vv6) | dm.4 + b3 (Vv64) |
축소 | m3 + m3 (Mind53) | M3 + SW.4 (마음6) | cm4 + m3 (Mind64) |
7 화음 순환
7th 코드의 치료 원리는 3 화음의 치료를 완전히 반복합니다. 낮은 음표를 한 옥타브 높게 움직여야합니다. 우리가 일곱 번째 코드 인 salt, si, re, fa를 전송하면 다음 코드를 얻습니다. si, re, fa, salt - 이것이 첫 번째 호소입니다.
일곱 번째 화음에는 세 가지 참조가 있으며 각각은 자체 지정이 있습니다.
- Quintsekstakkord 첫 번째 호소를 나타냅니다. 그것은 tsesevom 톤에 내장되어 있습니다. 주요 특징은 화음의 맨 위에 위치한 교양있는 두 번째라고 할 수 있습니다. 약자로 표시된 숫자 56, 이름 뒤에, 예를 들어, mb56
- Terzquartakcord - 두 번째 호소입니다. 그것은 화음의 5 중음 (quint tone)을 기반으로합니다. 식별 표시는 코드 중간의 두 번째 표시입니다. 약어는 숫자로 표시됩니다. 43 - mb43
- Sekundakkord 세 번째 치료법입니다. septim에 내장. 두 번째는 코드의 맨 아래에 있습니다. 숫자로 표시 2, 예를 들어, mb2
각각의 호소에는 유형에 따라 자체 구조가 있으며, 표에서 특정 코드를 만드는 방법을 볼 수 있습니다.
이름 | 셉타 코드 | 퀸 문자 코드 | Terzquartakcode | Sekundakkord |
Bouv7 | 자외선53+ m3 | B53+ m2 | m3 + m2 + b3 | m2 + Uv53 |
BB7 | B53 + b3 | 남53+ m2 | b3 + m2 + b3 | m2 + b53 |
BM7 | 남53+ b3 | 자외선53+ m2 | b3 + m2 + m3 | m2 + M53 |
mb7 | B53+ m3 | 마음53+ b2 | m3 + b2 + b3 | B2 + B53 |
mm7 | 남53+ m3 | B53+ b2 | m3 + b2 + m3 | B2 + M53 |
마음7 | 마음53+ b3 | 남53+ b2 | b3 + b2 + m3 | B2 + 마음53 |
둘째7 | 마음53+ m3 | 마음53+ u2 | m3 + u2 + m3 | uv2 + 마음53 |
핵심 코드
패스 된 모든 코드는 특정 레벨에 있기 때문에 키에서 쉽게 찾을 수 있습니다. Talitsa는 특정 키에있는 사운드에 필요한 코드를 빠르게 탐색하고 빌드하는 데 도움을줍니다.
주요 키
코드 이름의 단축키 | 키의 코드 이름 | 음조의 예를 들어라. C-~하다 |
B53 | T53S53, D53 | |
남53 | II53, III53, Vi53 | |
마음53 | VII53 | |
자외선53 | VI53 (garm. dur) | |
Bouv7 | VI7 (garm. dur) | |
BB7 | T7 | |
BM7 | S7 (garm. dur) | |
mb7 | D7 | |
mm7 | II7 | |
마음7 | VII7 II7 감옥 | |
둘째7 | VII7 (garm. dur) |
보조 키
코드 이름의 단축키 | 키의 코드 이름 | 음조의 예를 들어라. a-장마 |
B53 | III53, Vi53, Vii53 | |
남53 | T53S53, D53 | |
마음53 | II53 | |
자외선53 | III53 (garm. moll) | |
Bouv7 | III7 (garm. moll) | |
BB7 | III7 | |
mb7 | D7 (garm. moll) | |
mm7 | 초7 | |
마음7 | II7 | |
둘째7 | VII7 (garm. moll) |
숫자는 무엇입니까?
번호 매기기는 모든 알려진 하모니 규칙에 따라 배열 된 코드의 논리적 순서입니다. 디지털 카메라를 계속해서 재생할 때 뮤지션에게 다음과 같은 긍정적 인 기술이 개발됩니다.
- 고조파 청력의 정확도 향상
- 시트에서 읽기의 기술 향상
- 이론 지식 향상.
아래 표는 단계별로 다양한 코드를 찾는 데 도움이 될뿐만 아니라 디지털 카메라를 재생하거나 작성할 때도 도움이됩니다.
단계 | 나는 | II | III | IV | V | VI | VII |
전공 | T53, II2S64, T7 | II53, D43, Vii65, II7 | T6, III53 | S53, II6, II65, D2S7, Vii43. | T64, D53, D7, D9-5 | VI53, II43, Vii2S6. | VII53, Vii7, T2, D6, D65. |
사소한 | ~53, II2초64, t7 | II53, D43, Vii65, II7 | ~6, III53 | 초53, II6, II65, D2S7, Vii43. | ~64, D53, D7, D9-5 | VI53, II43, Vii2S6. | VII53, Vii7, ~2, D6, D65. |
디지털 카메라의 예 :
- T53 - S64 - D6 - T53
- T53 - S6 - D - T6
숫자가 다른 키에서 더 잘 재생되면 클래스의 효율성이 향상됩니다.
기타 코드 유형
트라이어드 코드와 일곱 번째 코드 외에도 다른 종류의 코드가 있습니다. 이제 살펴 보겠습니다.
- Sus4 코드는 보존 상태를 나타냅니다. 이 음악적 구성의 특질은 일반 삼중 항에서 삼분의 일 부분이 1 초씩 증가하여 삼중 항의 결과를 낳는다는 것입니다 : 할, 미, 소금은 줄로 변합니다. 그는 음악에 긴장감이 생겨 어떤 기분을 느끼지 못합니다.
- Sus2 또한 보유를 가진 삼중 체. SUS의 이전 버전과의 유일한 차이점2 톤의 끝이 큰 초 동안 떨어지며, 결과적으로 화음에는 일정한 경향이 없습니다. 트라이어드에서 : 할, 미, 소금 얻을 : 할, 다시 sol.
- 낮은 제 5 화음은 종종 재즈 음악에서 색상 효과를 만들기 위해 사용됩니다.
- 클러스터는 초 단위로 배열 된 코드입니다. 특히 현대 클래식 음악에서 자주 발견됩니다.
학습 화음은 이론에 국한되지 않습니다. 더 많은 것을 연주하고, 듣고 그들의 소리를 기억하십시오. 이 기사가 독서에 유용했기를 바랍니다. 음악 이론에 대한 다른 기사를 읽고 자신의 음악적 능력을 향상 시키십시오.
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