전체 영역의 표현 가능성

음악 이론에서는 인접 단계 사이의 거리가 전체 음색을 구성하는 범위를 전체 척도로 부르는 것이 허용됩니다.

작품의 뮤지컬 패브릭에 존재하는 것은 신비스럽고 유령스럽고 추운 동결 된 사운드 특성으로 인해 쉽게 알아볼 수 있습니다. 그런 범위를 사용하는 상상의 세계는 종종 동화, 환상입니다.

러시아 음악 고전에서 "감마 Chernomor"

전체 영역은 XIX 세기 러시아 작곡가의 작품에서 널리 사용되었습니다. 러시아 음악의 역사에서 또 다른 이름은 전체 영역 뒤에 붙어 있습니다. "감마 체 노모 어"그것은 M.에 의해 오페라에서 처음으로 수행 되었기 때문에. Glinka "Ruslan과 Lyudmila"는 악마의 특성으로 Carla.

오케스트라 오페라의 주인공을 납치 한 장면에서, 오랜 수염을 가진 마법사 Chernomor의 신비한 존재를 나타내는, 전체 영역이 천천히 그리고 불길하게 전달됩니다. 감마 사운드 효과는 후속 장면에 의해 향상되었습니다. 작곡가는 기적에 충격을받은 방법을 훌륭하게 보여주었습니다. 결혼식 잔치에 참여한 사람들은 그들을 감싸는 이상한 무감각에서 점차적으로 나왔습니다.

A.S. 다고미 쉬 스키 (Dargomyzhsky)는이 규모의 기괴한 소리에 지휘관 동상 ( "The Stone Guest"오페라)을 들었습니다. P.I. 차이 코프 스키는 오페라 "여왕의 여왕"의 다섯 번째 그림에서 허먼에게 나타난 백작 부인의 사악한 유령을 특징 짓기 위해 전체 영역보다 더 나은 음악 표현 방법을 찾을 수 없다고 결정했다.

A.P. 보로딘은 마법의 꿈에서 아름다운 공주님이 잔다는 동화 숲의 밤 그림을 그린 노래 "잠자는 공주"의 반주와 함께 다양한 색상을 포함하고 있으며, 야생에서 그의 환상적인 주민 - 악마와 마녀의 웃음 소리를들을 수 있습니다. 로맨스의 텍스트에 언젠가는 마법을 풀고 잠자는 공주님을 깨우는 거대한 보가 티어 (bogatyr)에 관한 이야기가 피아노에서 다시 한 번 울립니다.

전체 범위의 변태

전체 영역의 표현 가능성은 음악 작품에서의 무서운 이미지 생성에만 국한되지 않습니다. W. 모차르트는 또 다른 독특한 예를 사용하고있다. 유머러스 한 효과를 창출하고자하는 작곡가는 텍스트에 얽혀 있고 갑자기 음악적 맥락에 맞지 않는 모든 범위의 음악을 연주하는 무능한 바이올리니스트의 "음악적 농담"의 세 번째 부분을 묘사합니다.

K. Debussy의 Landscape Prelude "Sails"는 감마의 전체 범위가 음악 작품의 모달 구성의 기본이 된 방법 중 가장 흥미로운 예입니다. 실제로, 서곡 전체의 음악 구성은 abutment의 기능을 수행하는 중심 톤 b와 함께 b-c-d-e-fis-gis 범위를 기반으로합니다. 이러한 예술적 해결책 덕분에 드뷔시는 가장 얇은 음악적 패브릭을 만들 수 있었고, 애매하고 신비로운 이미지를 탄생 시켰습니다. 어떤 종류의 유령 돛을 상상해보십시오. 아마도 바다 수평선에서 어딘가까지 번쩍이고 꿈속에서 꿈꿔 왔거나 낭만적 인 꿈의 열매 였을 ​​것입니다.